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2018-09-30

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悼念世越号沉船事件的团体扎起的帐篷  吃完午饭,我顺着青瓦台前的马路走了一圈。在李舜臣雕像前的空地上有不少悼念世越号沉船事件的人扎起的帐篷,上面挂满了遇难儿童的照片,照片上他们充满童真,朝气蓬勃。还有一个帐篷播放着一些录像,有亲人哭泣,也有孩子们玩耍的身影,走过的人无不神情落寞,让人悲叹世事无情。

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  茄皮紫釉是以锰为呈色剂的低温釉,呈色有深有浅,深者为熟透的紫茄皮色,浅者为未成熟的浅紫皮色。

茄皮紫釉器是先高温烧成素胎,再施低温紫釉二次烧制而成。

这样烧制成的器物胎釉结合不紧密,时间长后易出现剥釉现象。 从传世品看,明代弘治、万历时期景德镇官窑有制作,多为祭祀用器。

清代康、雍、乾三朝进一步发展,尤其是康熙时期更为盛行,其造型多样,釉面光亮,玻璃质感强,呈色较为稳定,器物表面多刻划有精细的纹饰,带有官窑款识。

乾隆朝以后烧造有大量的暗刻龙纹茄皮紫釉的宫廷生活用器,多为盘、碗之类。   通过以上简述各朝瓷釉品种,不难看出我国历朝历代制瓷业的高超技术,同时也体现出瓷釉给人们所带来的华丽艳美。

但是如何通过对釉面的判断来区别新老瓷器呢?主要从以下几方面去鉴别。

  一、釉面的光感  瓷器表面的釉面光滑、光亮,通过对釉面光亮程度的判断是目测鉴别的重要方法之一。

瓷器经过烧制以后,通过目测能感觉出釉的表面有一层明亮的表光,也称为“浮光、火光、贼光”。

一件新出窑的瓷器,整器各方面都表现出一种全新的状态,釉面净明新亮,受光线照射后,釉层内的矿物质颗粒年轻活跃,通过釉面反射出来的光波强烈耀眼,飘浮游离,其活力、能量、强度都处在最高状态(图9)。

随着年代的延长,釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下,逐年的氧化老化,其活力、能量、强度也逐年的减弱,釉层开始老化变旧,釉面开始逐渐的熟旧温润。

受光线照射后,釉面表光明亮耀眼的强度逐渐减弱,游离程度逐渐降低,呈现出一种玉质感。

以上这种变化现象,年代越久远,变化越明显。

除了特殊情况下因为受到非自然的物理、化学作用出现失光现象以外,其年代远近与变化程度成正比关系,大致和树木生长的“年轮”是相同的意思。 这种变化现象虽然目前我们还不能用图像的形式准确描述,但是它是有明确显示并且是有规律的。

正是这种有显示和有规律的光感变化,给我们对古瓷鉴真断代提供了可靠的理论和实践依据,也给古瓷造假者设置了永远无法超越的屏障。